三幕構成は設計図に過ぎない（#30）
構成の理論ばかり流行っているのを感じますが、地味な文学論や主観的な表現論を、切り捨ててしまうとせっかくの「三幕構成」も、ただのへりくつになってしまうように思います。
「物語論」一覧
物語論を語る人たちと、それぞれの目的（三幕構成29）
僕自身を含めて、物語論を語る人のうさんくささに付きまとうのは「で、あなたの書いたものは面白いの？」という疑問です。何のための「物語論」なのか、忘れないでいたいものです。
「ツイスト」と「ターンオーバー」（三幕構成28）
「ターンオーバー」は「ひっくり返す」という意味で「ビート」の一つとして扱っています。日本では「どんでん返し」という言葉がありますが、これには構成上の定義もなく「驚くような展開」ぐらいの意味しかないようなので、区別しておきたいと思います。
「無からの創成」と「無への到達」（中級編8）
この世界のはじまりはどうなっていたのでしょうか？ 『古事記』を読み解きながら、キャンベルのいう「宇宙創成の円環」と物語の関わりを考えます。
『古事記』のおはなし①天地創成「別天神と神世七世」（文学史5）
天と地が初めてできたとき高天原に三人の神さまが現れました。
『古事記』と『日本書紀』【概略】（文学史4）
同時期に成立した『古事記』と『日本書紀』のちがいをまとめます。
キャラクターアークとモノミス（中級編7）
中級編では「プロットアーク」と「キャラクターアーク」という2本のアークとして捉えます。それらのモノミスとの関連を考えます。
ジョーゼフ・キャンベルの「宇宙創成の円環」
『千の顔をもつ英雄』の第二部で描かれている「宇宙創成の円環(Cosmogonic Cycle)」では、英雄の視点からではなく、より大きな視点から「円環」が語られています。
マジックについて（文学#33）
ミステリーにおける謎や、サスペンスやホラーにおける恐怖も、文学におけるマジックリアリズムの不思議も、すべて物語を通した神話的世界との交流、集合的無意識からのエネルギーの流入体験といえる。
ストーリーエンジンの実例（三幕構成27）
ストーリーエンジンについて、いくつかを実例で示してみます。