「設定」と「構成」のちがい（三幕構成31）
マンガ『マインドアサシン』をつかって、初心者がまちがえやすい「設定」と「構成」のちがいを明確にします。
【ラジオ】耳のおはなし（ほっこり#93）
（内容）あっという間に２周年／耳っていつ洗う？／じゃあ爪はいつ切る？（収録日2020/11/21①）
映画『ジョーカー』（三幕構成分析#30）
主観的な感想が多くなりがちな映画ですが、あくまで構成として客観的に分析していきます。
三幕構成は設計図に過ぎない（#30）
構成の理論ばかり流行っているのを感じますが、地味な文学論や主観的な表現論を、切り捨ててしまうとせっかくの「三幕構成」も、ただのへりくつになってしまうように思います。
物語論を語る人たちと、それぞれの目的（三幕構成29）
僕自身を含めて、物語論を語る人のうさんくささに付きまとうのは「で、あなたの書いたものは面白いの？」という疑問です。何のための「物語論」なのか、忘れないでいたいものです。
「ツイスト」と「ターンオーバー」（三幕構成28）
「ターンオーバー」は「ひっくり返す」という意味で「ビート」の一つとして扱っています。日本では「どんでん返し」という言葉がありますが、これには構成上の定義もなく「驚くような展開」ぐらいの意味しかないようなので、区別しておきたいと思います。
『翻訳できない世界のことば』
Amazonアレクサの好きな本だそうです。
アニメ『ひぐらしのなく頃に』とループ型ストーリー
ループ型ストーリー、ゲーム的発想、ループ（輪廻）に苦しむ主人公といった観点から、作品を考えます。
『オリエント急行殺人事件』アガサ・クリスティー（三幕構成分析#29）
この作品は犯人がとても有名ですが、素人が書いたら破綻しかねないオチです。どのように構成しているかを見ながら、他のアガサ・クリスティ作品との違いも見ていきます。
映画『ビフォア・ザ・レイン』解説と構成・テーマ分析（#28）
「“メビウスの輪”となる三部構成」といわれる映画を「矛盾シーン」から正確に読み解きます。また構成の奇抜さにとらわれず、受け取るべきテーマについても考えます。