映画『ダメ男に復讐する方法』（三幕構成分析#68）

2022/10/2 がっつり分析, 米俵

※この分析は「脚本講習」の参加者によるものです。

※あらすじはリンク先でご覧下さい。
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【ログライン】

カーリー⇒自分が結婚を考えていた男（マーク）の愛人だったと知ったカーリーはマークから離れる決断をする。しかし、マークの妻のケイトから執着され、次第に打ち解け仲良くなる。そして、マークへの復讐をケイトに頼まれ、アンバー（マークの２人目の浮気相手）も含めた三人で協力し、復讐を実行する話。
ケイト⇒信じていた夫（マーク）に裏切られたケイトは、第一愛人のカーリーと第二愛人のアンバーと仲良くなり、２人と協力してマークへ復讐する話。

【ビートシート】

Image1「オープニングイメージ」：「カーリーとマークのデートシーン」２人のデートシーンがいくつか出てきます。

CC「主人公のセットアップ」：「弁護士事務所に出社」出社するシーンです。助手とのやり取りでマークとの結婚を考えていることが分かります。
（「ジャンルのセットアップ」）

Catalyst「カタリスト」：「マークの自宅へ行く」父親にマークとの喧嘩を伝えると自宅へ行くよう言われ、押しかけるところです。ケイトと出会うという意味でカタリストだと考えました。

Death「デス」：「マークに妻がいた」玄関に出てきたのが家政婦だと思っていたら、奥さんだったというシーンです。結婚したいと思っていた男に妻がいたら、どん底…デスだと考えました。ただ、PP１に入るのを決めるデスとは違うのかな…と思います。（ディベートとデスが逆になってしまったので、違うかもしれません）

Debate「ディベート」：「ケイトを追い返そうとする」ケイトと距離を取りたいカーリーと話したいケイトとのやり取りです。家に招き入れる部分をPP１と考えたので、その前の悩んでいるシーンはディベートと考えました。

PP1「プロットポイント１（ＰＰ１）」：「ケイトを家に入れる」ケイトと仲良くなることから復讐へつながるので、PP1と考えました。

Battle「バトル」：「ケイトとの尾行」「マークへの復讐」ケイトと一緒にマークの尾行をして、第二の愛人を見つける部分とマークへの復讐部分がバトルだと考えました。

Pinch1「ピンチ1」：「」

MP「ミッドポイント」：「自分が悪く言われていたと知る」MPは正直悩みました。カーリーで考えるとよく分からなかったので、MPはケイトが踏んだと考えて、第二の愛人アンバーから、マークが自分（ケイト）を悪く言っていたと聞かされるシーンにしました。ケイトを中心に考えると、ここまでは落ちていくアークでこのシーンで落ちきるので、ＭＰとしました。

Fall start「フォール」：「３人で協力して復讐することを決める」ケイトのマークへ復讐したいという発言から、３人で協力して復讐することが決まるシーン。ケイトのアークで（上がっていく）フォールが始まると考えました。

Pinch2「ピンチ２」：「」

PP2(AisL)「プロットポイント２」：「結婚指輪を捨てる」割合としては遅いのですが、この前のシーンで「私たちの旅は終わりね」という発言もあり、第二幕が終わったと考えました。また、ケイトで考えると、それまではマークとの関係を悩んでいましたが、結婚指輪を捨て次のステージへ進んでいくと感じたので、ＰＰ２の始まりとしました。

DN「ダーク・ナイト・オブ・ザ・ソウル」：「」

BBビッグバトル：「マークの詐欺を暴く」マークを懲らしめる一番大きな復讐です。

image2「ファイナルイメージ」：「ケイトの弟と付き合い妊娠（カーリー）・仕事を始める（ケイト）」

エピローグ：

【感想】

ケイト役のレスリー・マンが最高に面白い映画でした。キャメロン主演と書いてあったので、カーリーでビートを取っていましたが、ケイトで取った方がスムーズだったかなと書いていて思いました。（現にMPからはケイトで考えてしまいました。ブレてしまったかもしれません）
まだバディもののビートは難しいので練習していきたいと思いました。

（米俵、2022.10.2）

『映画『ダメ男に復讐する方法』（三幕構成分析#68）』へのコメント

名前:川尻佳司投稿日：2022/10/06(木) 22:48:35 ID：d945301d4 返信

ご指摘の通りケイトの素直で調子はずれの言動が面白く、感情移入させるラブコメ復讐劇でした。ビートもケイトのキャラクターアークに影響される部分が大きかったですね。
細かいビートについては復讐劇のプロットとして捉えていくと、カタリストが9分たったところのマークの突然のキャンセル。ディベートがそこからデスのケイトがりつけられたとすねて帰りそうになるところまで。そしてPP1でケイトを家に入れる。ピンチ１で別の愛人の電話を聞き、MPでアンバーと出会い、フォールがマークがケイトを悪者扱いしていたと知るところ。ピンチ2で父親から隠し口座の話を聞き、defeatでケイトがマークとよりを戻しそうなる。PP2は82分たったところの復讐が一度とん挫するカーリーとケイトの絶交、DNはそこからカーリーとフィンの食事、ケイトとマークのサインのやりとり、そしてTP2がカーリーがケイトのサインを見てもう一度復讐を決意するところ。Prepareがそこから結婚指輪を投げ、銀行に行くまで、そしてstartで弁護士事務所にマークを呼び出す。twistはあえていうならマークがケイトのサインで脅すところ。というのもあるかと思いました。
- 名前:米俵投稿日：2022/10/07(金) 18:40:55 ID：06c4a0bd1 返信
  
  川尻さん、ありがとうございます。
  自分でもブレブレだなと思っていたので、助かりました。
  川尻さんの考え方でいくと納得できました！ありがとうございます^^
名前:緋片イルカ投稿日：2022/10/10(月) 04:54:39 ID：c71b56836 返信

すべてカーリーでとれます。

カタリスト：玄関でケイトと会う（12分11％）

ＰＰ１：ケイトを部屋に入れる（27分26％）

ＭＰ：三人で飲んで騒ぐ（61分58％）

フォール：仕返し作戦開始（64分61％）

ＰＰ２：ケイトが去る（83分79％）

上記の重要ビートはほぼ確定（他の候補はない）と思います。同じシーン内で「言い方が違うだけ」などは、同じと思っていただいて問題ないです。解説はあえて入れませんので、意義は考えていただけたら。

ピンチ１は難しいので解説します。

ピンチ１はサブプロットに関するものです。候補としては「カーリーの父」か「ケイトの弟」が有力です。サブプロットは一つとは限らないので、群像的に何本もある場合もありますが、この作品ではシンプルに「ケイトの弟」で良いと思います。

判断の根拠としては、メインプロットが「カーリーとケイトのバディプロット」に対して、弟くんは「姉さんは良い奴なんだ」と観客にケイトの違った見方を提供しています。メインプロットを補うものがサブプロットのひとつの考え方です。

もうひとつの考え方は、単純に「ラブインタレスト」（恋人）の役割です。初登場のシーンから予感できるほどで、言うまでもありません。

それから、サブプロットに関わるようなサブキャラは、アクト２に入ってから登場します。これは「旅先で出会う人」という意義があり、旅立つ前（アクト１）では登場しません。「カーリーの父」は前半で登場しています。形式的ですが、判断の目安にはなります（※これだけで決まる訳じゃない）。

ピンチ１で「ケイトの弟と会う」（35分33％）のあと、ＭＰで彼の家に行き、よい雰囲気になります。一連のどこでとっても良いぐらいですが、「私ならここにテーブルをおいて珈琲を飲む」（59分56％）が妥当かと思います。これを「クロスオーバー」といいます。ピンチ１、クロスオーバー、ピンチ２は３点セットのように捉えてください。

すると、ピンチ２は「ケイトの弟と食事」（83分79％）となりそうですが、これは川尻さんもご指摘のとおり「ダーク・ナイト・オブ・ザ・ソウル」の位置にあります。

その次のシーンで、ケイトに対して「バハマ行きを断る」というツイストがありますが（ちなみにケイトから見たＰＰ２にあたる）、このときのカーリーの行けない理由が「次の恋に進みたいから」といったもので、この作品中で一番、違和感のあるセリフでした。これは妥当なピンチ２の位置に「弟との食事」シーンを置かなかったことが原因になっていると感じます。ビートが機能していないのです。ピンチ２で弟と食事をさせた上で、もう一度、「弟からデートの誘い」のシーンを入れておけば、すんなりと「バハマ行きを断る」理由にできたはずです。

前にもお話しましたが、ハリウッドではピンチをビートとしてとらえていないため、このようにキャラクターアークが崩れることが多々あります（これがハリウッド式のビートシートの限界だと僕は思っています）。

もう一つピンチ１と呼べそうなのは３人目の女性アンバーに関するもの。
「アンバー登場」（55分52％）＝ピンチ１
「三人で飲んで騒ぐ」（61分58％）＝クロスオーバー＝ＭＰ
「アンバーがジャンケンに勝つ」（75分71％）＝ピンチ２

２本目のサブプロットと呼んで良いですが、アンバーはケイトに関するサブプロットという印象。分析のときには「ケイトの弟」と「アンバー」の両方、抑えても構いません（丁寧な分析になるだけ）。

アクト３に関しては、脚本上の「ビッグバトル」の目的が「銀行を突きとめること」しかないため、音楽と映像で、引っぱっているシーンが多いという印象でした。作品上、スリリングな展開などは必要なさそうな雰囲気で、葛藤が弱いこと自体は許せても、ややクリシェなシーンに時間を使いすぎているという印象を受けました。綺麗なだけのシーンより、この作品らしいユニークなシーンを入れられたのではないかと、ちょっと残念です。

ケイトのキャラクターについての面白さは皆さんに同感で、これだけでも見る価値があると思いますが、敵役であるケイトの夫を、徹底的に悪者にして感情移入させないようにしつつ、ラストでボコボコにされても可哀想と思わないようなコメディな演出で、笑いに転化しているところも注目しておきたいところです。一歩、間違えると、観客に「主人公達、やりすぎ」と思われたら、笑えないしスカッともできません。そのバランスはとてもよく出来ていると感じました。

※米俵さんへの補足
・「ディベート」と「デス」がひっくり返ることは絶対にありませんので、ご注意ください。

・「バディもの」と「バディプロット」という言葉は違うので、区別できるよう目指してください、この作品は「バディプロット」です。そもそも「愛人と妻でバディプロットをやろう」というところに、この作品の企画のフックがあります。
参考記事：「三幕構成と恋愛（プロットタイプとストーリータイプの違い）」（三幕構成25）

川尻さんへの補足
・「復讐劇のプロットと捉える」と書かれていますが、その作品が「何をテーマにしているか？」はアクト２の主人公の行動で決まると考えてみてください。この作品では、イクスターナルとして明らかに「復讐する」というアークがありますが、それがメインではありません。たとえば、この作品を見たことない人に紹介するとき「３人の女性が復讐をする話」と「愛人と妻が仲良くなっていく話」と伝えたとき、どちらが作品の印象に近いか考えてみてください。どちらも「あらすじ」としては間違いではありませんが、作品の雰囲気を的確に伝えているのはどちらかです。これはアクト２の主人公の行動で決まるのです。たとえ、作り手や宣伝マンが、違う言い方をしていても、映画を見た人の印象は「非日常の世界に入ったアクト２の印象が強くなります」。また、「復讐作戦」が始まるのはＭＰ以降です。つまり３人の女性が仲良くなった後であり、ＭＰまでは仲良くなっていく過程なのです。３人は最初から復讐だけを目的に仲良くなったのではないのは、シーンの雰囲気を見れば明らかです。「復讐する」という共通の目的が彼女たちを結び付けているのは事実であり、表面的にはストーリーを動かしている重要な要素なので、きちんと拾うべきところなので、間違いなどではありません。ただ「復讐劇のプロット」としてとるならば、徹底して「復讐劇」でとるようにしてみてください。その場合、復讐を開始した地点がＰＰ１となるはずで「ケイトを部屋に入れた」にはならないはずです（カーリーはケイトを復讐に利用するために入れたわけではありません）。そして「復讐劇」で徹底して、とってみると、大きくズレていることが見えてくるはずです。そこから「ああ、これは復讐劇ではないな」と理解できるのです。客観的に分析するというのは、こういう感覚です。川尻さんは基本が出来てきているので、もう一歩、上のレベルでの分析を目指されるとよろしいかと思います。